儿童剧“啃老”的无奈

        说到儿童剧，很多人首先想到的就是一连串的童话名著，《丑小鸭》、《睡美人》、《灰姑娘》几乎所有的童话名著都改编成过儿童剧，而经典童话尤其是国外经典似乎成了儿童剧的重要来源。为何会出现这种情况就此记者采访了七色画艺术剧院儿童剧《小红帽》和《白雪公主》的导演邱云娟。 

　　 儿童剧让经典童话更立体  

        对于儿童剧创作依赖童话名著的现象，邱云娟表示：“童话名著故事深入人心，孩子们在书上看到的故事相对单一，儿童剧正是将这些人物活生生地展现在孩子的面前。就像小红帽和白雪公主等童话形象，小朋友们不光可以看到，更能摸到，能真实感觉到它们的存在，这对于孩子的理解是有帮助的”。 

　　 儿童剧缺少原创作品  

        邱云娟透露，现在国内创作儿童剧主要有两种方式一是童话名著的改编，二是说教题材的内容也比较多。“现在像《孔子》、《墨子》、《三毛流浪记》、《鸡毛信》等的说教题材儿童剧也是不少的，但是大多是年代比较久了，很多故事也是演了一遍又一遍，这其实反映的就是现代儿童剧原创作品少的问题”。 

        之所以作品少，是因为“现在儿童剧的编剧非常少，一个儿童剧的编剧需要做的事情并不比影视剧编剧做的事情少，但是回报却比影视剧的导演少了几十倍，大量的儿童剧编剧流失也是原创剧本缺少的主要原因”。 

　　 儿童剧创新需要“理解孩子”  

        同时邱云娟导演还表示，我们也可以模仿国外创作一些有特点的人物形象，日本的樱桃小丸子，蜡笔小新都是很有特色的，有了这些特色形象，孩子会更加喜欢上儿童剧的。其实，《喜羊羊与灰太狼》的成功已经说明了我们需要的不是国外的童话，而是有我们中国特色的人物。最近，有关“喜洋洋与灰太狼”的儿童剧也是层出不穷，从孩子的反应上就可以看出，这才是儿童剧的成功。 

        她认为：本土剧本没被充分挖掘，大连有海洋，沈阳也有自己的特点，只要将自己的特色融入故事情节中，孩子们看着熟悉，很轻易地就被吸引进去了“。  （李娜）