李健不需要拿冠军

　　几年前，偶然听到殷正洋的一首歌，名叫《回旋曲》。歌者清澈的嗓音固然令人难忘，但歌词的意境却更加动人——

　　“琴声疏疏/注不盈清冷的下午/雨中我是垂死的泳者/曳着长发向你游泳/音乐断时/悲郁不断/如藕丝/立你在雨中/立你在波上/倒影翩翩成一朵白莲……”

　　这首歌创作于上世纪70年代，歌词来自余光中诗集《莲的联想》中的同名诗作《回旋曲》，曲作者杨弦亦是原唱人。相较于殷正洋、齐豫以及万芳演唱的版本，杨弦的演绎技巧虽不及他们，但却胜在质朴自然，更多一分诗的韵味。

　　今天，如《回旋曲》般充满文学性的歌曲，非常少见。像杨弦、殷正洋、齐豫一样，用干干净净的声音，安安静静唱歌的歌手也越来越少。正因为此，李健的走红更显出一种难得。

　　很多人迷上李健，因为他文艺。于是，做一个带点忧郁气质的文青变成了新的时尚。地铁里，有人哼唱李健的《贝加尔湖畔》；“一生去一次贝加尔湖”的口号在驴友群里流传；翻一翻《文学回忆录》，再淘一本《哈扎尔辞典》，不知道冯唐、余华的名字，不配做李健的歌迷……这些原本并不大众的话题，仿佛在一夜间都涌进了大众的视野。这就是李健带来的改变。

　　大概是失去太久了，所以觉得格外新鲜。如果在上世纪八九十年代，李健的风格大概不会受到过多的瞩目，毕竟，那些年，我们的歌还保有许多纯粹的空间。

　　身处当下，李健更像是异类。在网上搜索他的名字，时常跳出“音乐的文学性”之类的讨论，这是一个很奇特的现象。被称作“音乐诗人”的李健，词作并不能与余光中比肩，也很难像杨弦那样在整个华语音乐发展史上产生里程碑式的价值，但是，他的存在的确让今天这个盛产定制商品的乐坛多了不一样的出品。

　　有人提出“李健现象”的概念。究竟什么是“李健现象”？笔者认为，它的释义并不局限于李健个人的成功，而是指向一股正在形成的新的音乐文化需求。至少证明了，这个时代不是只喜欢听《小苹果》，也需要《抚仙湖》。

　　《我是歌手》第三季已经接近尾声，在各种有关总决赛的竞猜和预测中，李健都属热门人选。笔者不希望李健拿冠军，却希望他能进入三甲之列，因为他和他的歌都适合停留在一个不那么巅峰但又接近巅峰的位置。

　　喧嚣与沉静，有时只差一步。从喧嚣中获得成功的李健，若能始终与喧嚣保持一步的距离，那么，他会是真正的冠军。